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Scan 25
Dictionnaire des luthiers anciens et modernes, critique et documentaire — Tome additif (supplement), 1929
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1Les problèmes d’acoustique architecturale ont rarement été résolus de façon satisfaisante, faute peut être d’en avoir observé les lois. Il existe certainement des salles anciennes bien conditionnées que l’on aurait pu prendre comme type. Mais, en matière de construction, la mode a eu de tous temps ses exigences, et le style du jour s’est mal accommodé de la reproduction ; aussi presque toujours, l’architecte a-t-il sacrifié à l’esthétique l’acoustique des salles d’audition.
3Le problème des ondes sonores par rapport aux matériaux employés, bois ou pierre, dans la construction de l’édifice vient au premier rang de ceux qui méritent une étude spéciale. D’autre part, on sait que les courbes gracieuses favorisent l’écho qui n’est que la répétition du son que l’on vient d’entendre. Ce défaut se rencontre dans certaines églises à un degré tel que les paroles du prédicateur sont parfois incompréhensibles. Une salle où sont appelés à se faire entendre orateurs, chanteurs ou instrumentistes doit être spécialement construite à cet effet, de telle sorte que paroles et sonorités puissent être perçues de tous les points du vaisseau sonore. Plus la salle est grande, plus complexe se présente le problème. La répercussion des sons, leur intensité et leur réflexion par les parois sont autant de points à étudier.
5De sérieux progrès ont été réalisés cependant dans cet ordre d’idées, ces temps derniers, en Amérique, en Angleterre et en France où la nouvelle Salle Pleyel semble être le modèle de ce genre. Nous en devons la réalisation à l’éminent spécialiste, M. Gustave Lyon, dont la compétence en cette matière de primordial intérêt est unanimement reconnue.
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9LA VALEUR MARCHANDE DES INSTRUMENTS
11Si, depuis un demi-siècle environ l’art de la lutherie, la fabrication par le luthier lui-même ont périclité à tel point que les instruments neufs se sont mal vendus, le métier, aujourd’hui semble devoir nourrir son homme, à en juger, du moins, par les prix demandés en général, par les facteurs.
13Il y a peut-être quelque exagération de la part de certains praticiens qui risquent d’obtenir un résultat opposé à celui vers lequel ils tendent.
15Il ne faut pas oublier en effet que, en dépit de la pénurie d’instruments anciens, on peut encore se procurer les meilleurs auteurs des écoles françaises et italiennes même, des xviiiie et xixe siècles, à des conditions très accessibles, et que, si l’on envisage la question au point de vue pratique, ces instruments signés de noms mondialement consacrés ont l’avantage de constituer un placement des plus intéressants, non seulement en raison de la valeur qu’ils représentent, mais encore par la plus-value dont ils sont assurés. Leurs prix, depuis un siècle, ont suivi à cet égard une marche ascendante et régulière significative.
17Quelques lecteurs nous ont manifesté le regret de ne pas trouver dans notre livre la cote de chaque facteur. L’avant-propos du premier volume a fourni l’explication à cette carence.
19Il n’est guère possible en effet de donner une indication qui ne risque d’induire en erreur quiconque insuffisamment initié, est par conséquent incapable de tenir
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