Scan 102
Die Geigenmacher der alten italienischen Schule: Eine Uebersicht aller …, 1877
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1anciens, c'est d'abord grâce à l'emploi qu'il a fait du séchage artificiel, obtenu avec des bois mis dans un four chauffé à une température étudiée. Les bois ainsi préparés, une fois travaillés, gardaient sous le vernis un ton bis, chaud, du plus heureux effet, qu'ils n'atteignent à l'état naturel qu'après avoir été exposés à l'air depuis de nombreuses années. Ses vernis sont légers, transparents, et d'une belle coloration.
3Il faut reconnaître que ces instruments, grâce à ces procédés, surtout quand le bois n'a pas été trop chauffé, mais est resté bien doré, sont vraiment beaux ; on a dit qu'ils se fatiguaient à l'usage et, dans la suite, malgré quelques nouveaux essais tentés avec des courants électriques, on est sagement revenu à l'emploi du bois naturel et aux vernis pleins à l'huile, laissant au temps le soin de faire son œuvre de patine, de polissage et de maturité.
5Revenons au montage du violon.
7Le luthier met en place le bouton, dans l'éclisse du bas, il ajuste l'âme, il colle la touche, les sillets du haut et du bas, il ajuste les chevilles, il prépare le chevalet, il met le cordier, et enfin, les 4 cordes étant montées, on va entendre la voix du nouveau-né.
9Cette construction, qui apparaît toute simple, a demandé des études approfondies pour arriver à obtenir la puissance et le charme, l'égalité et l'éclat d'une sonorité à laquelle nulle autre ne peut égaler ; et tout cela avec une table d'harmonie en sapin, bois particulièrement sensible aux vibrations ; et un fond de bois élastique, qu'il a fallu réduire à des épaisseurs exactes, dans leurs diverses parties.
11L'abbé Sibire, dans sa Chelonomie, ouvrage paru en 1806, fait un éloge descriptif du violon, où se devine son inspirateur et ami Nicolas Lupot :
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