Scan 103
Die Geigenmacher der alten italienischen Schule: Eine Uebersicht aller …, 1877
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1« Quelle noble simplicité dans sa construction, mais en même temps quelle singulière complication dans ses détails : Une table d’harmonie composée d’un bois tendre, poreux, plus sensible que tout autre aux ébranlements ; cette table résineuse, réduite à une épaisseur déterminée mathématiquement, percée à distances égales vers les extrémités de sa largeur, dans la partie du centre, formant dans ses contours des sinuosités gracieuses et parfaitement raisonnées pour le son, élevée graduellement en forme de voûte plus aiguë ou plus plate, selon les idées ou le goût de l’artiste ou la qualité qu’il veut obtenir ; ensuite un fond d’un autre bois vulgairement appelé repoussoir, et qui, sans être le plus compact des bois, est reconnu pour le plus sonore et le plus brillant ; ce même fond pratiqué sur d’autres épaisseurs différemment gradué dans la longueur et dans la largeur, dans le centre et dans les flancs ; ces deux tables parallèles portées sur des éclisses de même bois que le fond, lesquelles embrassent et ferment la circonférence ou plutôt l’ellipse du violon ; puis une âme qui soutient l’un par l’autre ces bois hétérogènes, sur lesquels est distribué en portions inégales le fardeau des cordes ; une barre qui n’est que suspendue et sert néanmoins de contrepoids à l’âme pour le maintien de l’équilibre ; un filet jeté avec grâce, qui semble n’être là que pour l’élégance et qui contribue à la solidité en formant un rempart contre les chocs et les fentes ; des cordes d’intestins d’animaux, portées sur un chevalet évidé, qui domine le centre, tenues dans leur tension par un bouton auquel on attache un cordier, et des chevilles ; cordes montées assez haut pour charger l’instrument d’un poids de 64 livres ; instrument qui, dans sa structure légère, n’en conserve pas moins sa forme
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