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Scan 112
Die Violine, ihre Geschichte und ihr Bau, 1864
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1gegengesetzten Theile der Zarge statt. Für den Vorsitzer bei Tanzmusiken ist das Instrument sehr bequem; er darf es nur umwenden und den Kopf der Schnecke an den Mund legen, um es sogleich als Trompete benutzen zu können. Weder der Trompeten- noch der Geigenton war schlecht.
3Von den nun folgenden eigentlichen Violinen fand sich bei keiner das Modell der achten, alten, großen Muster der Amati, Stainer, Stradivario und Guarnerig rein wieder gegeben. Die meisten näherten sich mehr den Stradivarios als den Amatis, oder hatten das sogenannte deutsche Modell zur Grundlage, das steif kürzer und breiter ist, als das italienische durchschnittlich gefunden wird.
5Wirklich in den meisten Punkten ausgezeichnete Geigen hatten nur zwei Meister geliefert, der längst bekannte Vauchel und Carl Padewet.
7Vauchel, I. Hofgeigenmacher zu Damm bei Wschaffenburg, hatte zwei Violinen ausgestellt, die er auf 50 Louisdor schätzte. Das Muster, nach welchem er gearbeitet hatte, war nicht mit Sicherheit auszumitteln; das Instrument sprach jedoch leicht durch die ganze Scala an und besaß die Fülle des Tones, die man bei den Stradivarios bemerkt. Er erhielt die Ehrenmünze. one of two readings
8Vauchel, 1. Hofgeigenmacher zu Darm bei Wschaffenburg, hatte zwei Violinen ausgestellt, die er auf 50 Louisdor schätzte. Das Muster, nach welchem er gearbeitet hatte, war nicht mit Sicherheit auszumitteln; das Instrument sprach jedoch leicht durch die ganze Scala an und besaß die Fülle des Tones, die man bei den Stradivarios bemerkt. Er erhielt die Ehrenmünze. one of two readings
10Carl Padewet, ein noch junger Künstler aus Wien, nun in München etabliert, hatte eine Geige nach Stradivario gearbeitet ausgestellt. Der Ton war außerordentlich schön klingend und klar auch von ferne, an eine Amati erinnernd. Obwohl neu, sprach sie ungewöhnlich leicht an, die Scala war durchweg tabelfrei und der Ton frei von dem Kratzenden, Holzartigen Neunz
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