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Scan 191
Les instruments à archet: les feseurs, les joueurs d'instruments, leur histoire sur le continent européen, vol. 1, 1876
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1réduit leurs violes à une grandeur commode, devant les François, comme il est facile d’en juger par les anciennes violes d’Angleterre dont nous faisons une estime particulière en France, mais aussi il faut avouer que les fesieurs d’instruments francois ont donné la dernière perfection à la viole, lorsqu’ils ont trouvé le secret de renverser un peu le manche en arrière et d’en diminuer l’épaisseur; car, par ce moyen, les maîtres qui jouent de cet instrument exécutent avec beaucoup plus de facilité, et il n’y a point de violes d’Angleterre où l’on ne soit obligé de faire mettre un manche à la francoise pour s’en servir plus commodément¹. »
3Il n’est pas même question des violes italiennes, et cependant, lorsque Rousseau écrivait les lignes que nous venons de citer, les luthiers italiens avaient abandonné les violes depuis longtemps, pour concentrer tous leurs efforts sur le violon et ses congénères.
5Cette ignorance où l’on paraissait être de la supériorité des instruments italiens provenait, sans aucun doute, de la quantité de luthiers étrangers à ce pays qui étaient venus s’y former à l’école des Amati et autres, et qui, revenus dans leur patrie, s’étaient mis à l’œuvre. C’est ainsi que nous voyons Jacob Stainer faire école en Allemagne, et, à sa suite, les Klotz, les Bachmann, les Rauch, les Scheinlein, les Eberle, les Christa, les Jauch, etc.
7Dans les Pays-Bas : Jacobs, Boumeester, Vibrecht, Kœup-
9¹. Il existe encore de nombreux spécimens de cette lutherie anglaise. Lors de l’exposition universelle des instruments anciens au South Kensington Muséum, à Londres, en 1872, il fut exposé, n° 179, une viole de jambe de Richard Meares, London, 1677. Beaucoup de luthiers anglais avaient une grande réputation : Henry Jay, in Southwarke, 1677; John Baker, Oxford, 1688; Forster, à Londres, pendant la deuxième moitié du XVIIIe siècle; B. Banks, à Salisbury, etc., etc.
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