Scan 280
Liutai antichi e moderni: note critico-biografiche, 1885
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1nosciuta col nome degli Amati, la quale stava in altra Parrocchia ed appartenne ad altro ramo della famiglia, si fece confusione e nessuno pensò mai a guardare negli Atti della Parrocchia di San Faustino; quindi può ben dirsi che senza l’aiuto di Monsignor Bazzi mai nulla sarebbe venuto in chiaro.
3Ciò è tanto più evidente in quanto che a Cremona non mancano gli eruditi e gli indagatori pertinaci dell’antica patria istoria. Per convincersene basta citare il Professor Robolotti, lo stesso Marchese Don Guido Sommi-Picenardi, il Girondelli, il Lombardini, ed altri che per brevità non nomino, i quali tutti, chi più e chi meno, han studiato con molto interesse i fatti che riguardano questa antica arte, che è vanto di Cremona.
5Dopo una così lunga aspettazione, perduta ogni speranza di poter rintracciare nulla di positivo, ed in mancanza di fedi, di documenti o d’indizii anche lontanamente contrarii al fatto positivamente accertato della esistenza di parecchi strumenti di Antonio e Girolamo Amati con le date dello scorcio del milleseicento, strumenti che i conoscitori più esperti credono autentici, e che furono citati come tali dal Sandys, dal Forster, dal Bishop, mi convinsi che questa prova di fatto doveva vincere ogni altra supposizione, e che se esistevano opere dei fratelli Amati degli ultimi anni del XVII secolo non era possibile supporre d’altra parte che essi lavorassero fino dallo scorcio del secolo precedente.
7Il mio convincimento si accrebbe allorchè seppi da fonte sicurissima che il Vuillaume, giudice sopra ogni altro competente, aveva dovuto anche lui piegarsi a credere che questi artefici vivessero ancora, sebbene decrepiti, verso la fine del milleseicento. Egli comprò alla morte del famoso incet-tatore Tarisio diversi strumenti e frammenti con cartelli di Antonio e Girolamo Amati, fra i quali ve n’erano con le one of two readings
8Il mio convincimento si accrebbe allorchè seppi da fonte sicurissima che il Vuillaume, giudice sopra ogni altro competente, aveva dovuto anche lui piegarsi a credere che questi artefici vivessero ancora, sebbene decretiti, verso la fine del milleseicento. Egli comprò alla morte del famoso incet-tatore Tarisio diversi strumenti e frammenti con cartelli di Antonio e Girolamo Amati, fra i quali ve n’erano con le one of two readings
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