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Scan 262
Musikalisches Conversations-Lexikon. Eine Encyklopädie der gesammten musikalischen Wissenschaften. Für gebildete aller Stände, 1877
8 lines. Read by computer on 10 September 2026. Printed page 254. See the scan on archive.org.
1Generalsekretär des Departements Mont-Blanc, später Professor der Geschichte und Mathematik in Genf. Als leidenschaftlicher Musikfreund beschäftigte er sich angelegentlich mit Fragen, diese Kunst betreffend, und verfasste die folgenden Schriften, die er nach und nach veröffentlichte: 1) »De la musique dans les églises, considérée dans ses rapports avec l’objet des cérémonies religieuses«; 2) »Lettre à M. Millin sur l’utilité du retablissement des maîtrises de chapelle dans les cathédrales de France«; 3) »Seconde lettre à M. Millin etc.« (Chambéry, Cléaz, 1811, in 8°); 4) »Réfutation d’une système sur le caractère attribué à chacun des sons de la gamme, et sur les sources de l’expression musicale (dans la Decade philosophique, 1802, No. 22 et 23); 5) »Lettre a M. Villoateau, touchant ses vues sur la possibilité et l’utilité d’une théorie exacte des principes naturels de la musique; suivie d’un mémoire et de quelques opuscules sur l’usage de la musique dans les églises« (Paris, Courcier, 1811, in 8°, 261 S.); 6) »Essai sur la détermination des bases physico-mathématiques de l’art musical« (Paris, V. Courcier, 1813, in 8°, 79 S.); 7) »Des principaux systèmes de notation musicale usités ou proposés chez divers peuples tant anciens que modernes, ou Examen de cette question: L’écriture musicale généralement usitée en Europe est elle vicieuse au point qu’une réforme complète soit devenue indispensable« (Turin, l’imprimerie royale, 1824, 4°, 154 S.). Diese Abhandlung ist im 30. Bande der »Mémoires« der Akademie von Turin enthalten. Sie besteht aus zwei Theilen, von der der zweite mehr befriedigt; er enthält eine Beurtheilung der verschiedenen Notationssysteme von Souhaitty, Brossard, Lancelot, Sauveur, de Motz, Boigelou, J. J. Rousseau, de l’Aulnaye, R. Patterson, Feytou, de la Sallette, Riebesthal und Bertini. 8) »Mémoire sur la musique religieuse a l’occasion de l’établissement d’un bas-choeur et d’une maîtrise de chapelle dans l’église métropolitaine de Chambéry«.
3Raymond, Joseph, bekannt unter dem Namen Raymond, Literat und Musikliebhaber, lebte zu Paris von 1840 bis 1850. Er schlug ein neues System für die Notation der Musik vor und legte seine Vorschläge in der folgenden Schrift nieder: »Essai de simplification musicographique, avec un précis analytique des principaux systèmes de notation musicale proposés pendant le XIX en siècle« (Paris, Bernard Latte, 1843, in 8°, vier Blätter mit zwei Tafeln); 2) »Nouveau système de notation musicale, suivi du Rapport fait au congrès scientifique de France sur le premier essai de simplification musicographique« (Paris, imprimerie de Brière, 1846, in 8°, 100 S. mit drei Platten). Dies System theilt das Schicksal der ähnlichen, es blieb unberücksichtigt.
5Raymont, Henri, Souffleur und Repetitor in Beaujolais gegen 1765, hat die Worte und die Musik zu den folgenden Stücken gemacht, die in Beaujolais aufgeführt wurden: 1) »L’Amateur de musique«; 2) »L’Amant echo«; 3) »Anacréon; 4) »L’Armoire«; 5) »Le Chevalier de Lerigny«; 6) »Le Braconnier«.
7Razetti, Amadée, Sohn eines piemontetischen Violinisten, ist in Turin 1754 geboren. Seine Mutter liess sich 1761 in Paris nieder und vertraute den Sohn dem Clavierspieler Clement an. Der begabte Knabe machte schnelle Fortschritte und bildete sich nach und nach zu einem vortrefflichen Clavierspieler aus, der als solcher und als Lehrer des Clavierspiels in Paris eines vorzüglichen Rufes genoss. Auch seine Compositionen waren beliebt und nicht ohne Originalität. Einige Trios für Piano, Violine und Violoncell waren um 1800 besonders gern gespielt. R. starb an einer Brustkrankheit schon 1799. Von seinen Compositionen seien erwähnt: 1) »Concert arabe pour piano et orchestre«, op. 14 (Paris, Nadermann); 2) »Trio pour piano, violin et violoncelle«, op. 12 (Paris, Pleyel); 3) »Trois idem«, op. 13, No. 1, 2, 3 (Paris, Sieber); 4) »Six sonates pour piano et violon«, op. 1 (Paris, Bailleux); 5) »Sonate pour clavecin seul«, op. 2, 3 und 6 (Paris, Boyer); 6) »Six sonates pour le clavecin d’ans les styles d’Eckart, Haydn, Clementi, Cramer, Steibelt, Mozart«, op. 7; Sonaten für Clavier allein und mit Begleitung von Saiteninstrumenten; Romanzen, Potpourris u. s. w.
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