Scan 10
Siegfried Eberhardt Absolute Accuracy Of Intonation On The Violin, 1912
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1sei, verließ mich nicht und fand im Laufe meiner Untersuchungen auch ihre Bestätigung.
3Zunächst einmal die Erklärung des Begriffs Treffsicherheit in diesem speziellen Fall:
5Der Unterricht bildet beim Anfänger, in der ersten Lage beginnend, die Treffsicherheit des Fingers in der Bewegung von oben nach unten aus. — Fingerfallbewegung. — Ein gutes Gehör vorausgesetzt, wird der Schüler nach verhältnismäßig kurzer Zeit in der ersten Lage rein und sicher spielen können. Auch die Benutzung einer jeweiligen anderen Lage scheint mir kein besonderes Problem. Ein solches tritt für mich erst an einem Punkte ein, den ich für den entscheidendsten überhaupt bei der Ausbildung der linken Hand halte: Verbindung der Lagen miteinander.
7Da die Anforderungen, die heute an das technische Vermögen eines Geigers gestellt werden, weit umfangreicher sind, als zur Zeit Corellis und Bachs, ist eine Technik im Umfange von 3—5 Lagen, die damals im allgemeinen genügte, durchaus unzureichend. Bedingung vielmehr für den modernen Künstler ist eine absolute Beherrschung des Griffbretts in seinem ganzen Umfange, denn die heutige Geigenliteratur verlangt eine bei weitem größere Treffsicherheit in der Bewegung über das ganze Griffbrett, als im Stand einer Lage.
9Treffsicherheit bedeutet hier also: Sicherheit im Wechsel von einer Position zu einer andern. Das wichtigste Moment für die Ausbildung der linken Hand beginnt für mich mit dem Lagenwechsel. Hier liegt ein Punkt vor, dessen Behandlung ohne eine sichere Kenntnis der in Frage kommenden Bewegungen für das ganze spätere Spiel verhängnisvoll werden kann.
11Man hört häufig die Behauptung aufstellen, daß das Tastgefühl des Fingers (die feinen Nervenenden an der Kuppe) eine große Rolle bei der Treffsicherheit spielt. Wäre das der Fall, so müßte man eine merkwürdige Verschiedenheit des Tastgefühls annehmen. Dieses Tastgefühl, das bei Blinden so ganz hervorragend ausgebildet ist, würde den blinden Musiker zum glänzenden Techniker geradezu prädestinieren. Die Fälle aber, wo sich Blinde technisch besonders ausgezeichnet haben, gehören zu den seltenen. Ein Tastgefühl, gleichsam eine gewisse Feinfühligkeit, ist natürlich beim Geiger vorhanden, ohne aber eine ausschlaggebende Rolle zu spielen.
13certainty, has been amply confirmed in the course of my investigations.
15Our next step will be to explain the conception of "certainty of aim" in this special case.
17The first task of the teacher in the case of a beginner who starts in the first position is to develop certainty of aim with his fingers in a downward direction (the fingerstroke). Granted a good ear, the pupil will in a comparatively short time play with true and certain intonation in the first position. Nor does the employment from time to time of another position appear to me to present a specific new problem. This, in my opinion, meets us only at a point which I consider the decisive one for the development of the left hand: the combination of positions.
19As the demands which are to-day made on the technique of a violinist are of far wider compass than they were at the time of Corelli and Bach, a technique confined to the compass of three to five positions, which was amply sufficient in those days, is now totally inadequate. On the contrary, the first essential for the modern artist is an absolute mastery of the fingerboard throughout its whole compass, for the contemporary literature of the violin demands a far greater certainty of aim in the movements over the whole fingerboard than while resting in one position.
21Certainty of aim therefore in this connection means certainty in the change from one position to another. Thus the most important stage in the development of the left hand, in my opinion, begins with the change of position. Here we have a point which, without certain knowledge of the movements concerned, may become of fateful import for the whole future development of the player's art.
23We frequently hear the assertion that the sense of touch of the finger (the delicate ends of the nerves at the fingertips) plays a great part in the certainty of aim of the finger; but were this so, we should have to assume a wonderful difference in respect of sense of touch. This sense of touch, which is so exceptionally developed in the blind, would in that case, as by predestination, mark out the blind musician as an eminently brilliant technician; but the cases in which blind musicians have distinguished themselves in the matter of technique are rare. The truth is that a sense of touch, or so to speak a certain delicate
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